那部备受瞩目的新片,终于来了。

围绕它的关键词,个个噱头十足。

女神汤唯, 走出国门“韩漂”担纲大女主,表现令人相当期待。

导演朴赞郁,凭借这部《小姐》之后暌违六年的电影长片,一举拿下今年戛纳的最佳导演奖。

《老男孩》、《亲切的金子》、《蝙蝠》……这位电影“暴君”的作品,始终带有猎奇、争议、变态、阴暗、三观尽毁的色彩,在道德边缘上来回游走。

这一次,他却一反常态地柔和了许多,摒弃了一些暴力、情色的大尺度元素。

在凶杀案的骨架之下,绵延着一缕含而不露又荡气回肠的温柔与浪漫——

《分手的决心》

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(文章涉及轻微剧透)

影片以一桩山顶坠亡惨案展开。

死者奇都秀,移民局的面试官。

作为资深攀岩爱好者,从陡峭的山崖坠落,当场死亡。

负责调查此案的张海俊(朴海日),是一名年轻有为、明察善断的警官。

来到案发现场,开始搜罗线索——

手表上停滞的指针代表着死者的死亡时间,10点02分,周一。

每件所有物上都刻着死者名字的首字母,表明着他强烈的占有欲。

这些“所属物”里,包括他的妻子的瑞莱(汤唯 饰)。

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瑞莱是一个漂亮的中国女人。

面对丈夫的死亡,她显得过于平静。

一番调查之后,海俊得知不久前她曾遭遇严重家暴。

而在验尸过程中,也在死者的指甲里查出了瑞莱的DNA。

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疑点不少,杀人动机也充足,海俊很快将瑞莱列为重点怀疑对象。

但瑞莱拥有完美的不在场证明。

作为护工,她每周一都会去照料一位失智的老婆婆,丈夫出事那天她正在婆婆家工作。

派遣公司、监控录像与婆婆本人的口供都证实了这一点。

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为了查明真相,海俊日夜潜伏在瑞莱身边,监视她的一举一动。

但瑞莱的美丽与神秘,却为这场监视蒙上了另一重晦涩的味道。

导演通过一组蒙太奇,表达了海俊的“别有用心”——

一开始,他伏在车内,举着望远镜,透过窗子观察瑞莱。

为了看得更清楚,不断向前探身。

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再次移开镜筒,他已“身临”现场。

用主观视角的唇部、眼部特写,近距离打量着自己的嫌疑人,

呼吸她发间的气味,跟随她在房中游走……

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直到瑞莱抬头,镜头又瞬间拉回车内,海俊慌张地收起望远镜,完成了一场私密的窥探。

对真相的饥渴与对瑞莱的幻想,矛盾而又和谐地合而为一。

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片中像这样的镜头调度与视角切换还有许多。

摄影机自然地越轴、变焦、正反打、拉远又推进。

视角在玻璃、镜子、各种屏幕,甚至死鱼和尸体眼中上来回切换。

为影片营造出一种充满神秘感的层次与张力。

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越深入调查,海俊越看不清眼前这个女人。

瑞莱像雾一样,轻盈、晦暗而又变幻莫测。

作为护工,她是公司的王牌,能把每位老人都哄得开开心心。

一个人的时候,她会拿冰激凌当晚餐,然后伴着嘈杂的电视声、以一个别扭的姿势睡着。

会边看古装剧,边跟着角色学韩语,所以她说话的措辞和语调古意盎然的。

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还会定点投喂流浪猫。

流浪猫为了报答她,不时为她献上一只乌鸦的尸体。她小心翼翼地将乌鸦埋葬,并拔一根羽毛做纪念。

嘴里用中文对着一旁的猫咪念叨:

“你要是非要想送我礼物不可呢,

那个刑警,去把他的心拿来给我,

我有点想要。”

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中文的引入,也是片中一个巧妙的设计。

语言的隔阂增加了海俊对瑞莱的好奇,也成为瑞莱欲擒故纵的试探。

通过翻译器交流,让二人之间的推拉如同蒙了一层轻纱般,成为一种情趣,也使台词的魅力大幅增加。

比如那句“把他的心拿来给我”假装对猫咪说,实际是说给偷听的海俊。暗示心意的同时,顺势将主动权握到了自己手中。

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这种忽远忽近的难以捉摸,让海俊慢慢对瑞莱着迷。两人打破警察与嫌疑人的禁忌线,越走越近。

从好奇到沉沦的标志,是海俊开始有意无意地模仿瑞莱。

听她听的歌,学她用乌鸦的羽毛作书签,模仿她打招呼时俏皮的一句“good morning”。

以至于他忽略了一些别有用心的陷阱,错过了一些显而易见的证据……

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那么对于瑞莱而言,海俊只是她洗脱嫌疑的棋子吗?

其实从一开始,窥探就不是单向的。

听说海俊要出外勤抓人,瑞莱开车跟随,默默观察对方与犯人搏斗;

在自家楼下遇见监视中打盹的海俊,会停下来凝视半晌,给他拍一张照。

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海俊的窥探,对于瑞莱而言更像是一种关注。

在中国留有案底,漂泊在异国他乡的她,对生活没有太多的选择权。

曾经在偷渡船上九死一生,遇到第一任丈夫。以为抓住了救命稻草,却没想到婚后遭遇家暴。

她不敢报警,因为对方威胁将她遣返。

曾经的施救,变成了压迫蹂躏她的砝码。

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在压抑中,她渴望爱,渴望尊重,渴望被关注。

海俊的出现,让这些渴望变为了可能。

这位在她眼中“很有品位”的男人,每夜不眠不休地守护她,将她的照片钉在墙上反复注视。

尽管是作为嫌疑对象,也足够让她甘之如饴,于是她也用窥探回应了海俊。

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孤独,是男女主角之间更深层的共鸣。

因为工作在异地,海俊与妻子,是一对“周末夫妻”。性格冷峻的妻子无法理解他内心的敏感,精神共鸣的缺乏,让两人早已貌合神离。同时,他也饱受严重失眠症的困扰。

如此种种,让他与身在异乡、遇人不淑的瑞莱,如同被潮汐连接起来的两座孤岛。

瑞莱历经风霜却依然美丽的脸上,有一种罕有的平静。

这种平静,治愈了海俊的失眠。

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两人之间,有着天然的同频。

一场警局里的戏。

那时二人刚认识不久。审讯途中,共进午餐后,心照不宣地将桌面收拾干净。

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动作自然有序,瑞莱将擦桌子的纸巾揉成一团,投进海俊为她撑好的纸袋里。

顺滑的配合像是相识多年培养出来的默契。

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像这样细腻戳人、有生活质感的细节,片中还有不少。

譬如表现暧昧的手法,也十分高级。

作为随时出警的警官,海俊衣服上有很多口袋。

第一次约会,瑞莱在每一个口袋间挨个翻找。

口香糖,拿出一颗放入口中。

墨镜,亲手给海俊戴上,仔细端详。

唇膏,先给自己涂上,再自然地伸到对方嘴边。

如同俏皮的小女孩,把纯欲二字死死拿捏。

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这一幕中,唇膏是暧昧的工具。

之后再次出现,唇膏又变成两人羁绊的见证。

也催生出铺子眼中片中最浪漫的一场戏——

分别后再次相遇,瑞莱随手从海俊口袋里拿出唇膏涂上,拿出一颗薄荷糖含在嘴里。她对他的生活习惯了如指掌。

与之对比的一幕,是海鲜市场里海俊的妻子想从他口袋里找出湿巾,从上到下翻了个遍却没有找到。

导演设计的每一个不经意的微小动作,都提供给观众解读与遐想的空间。

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与朴赞郁以往的风格不同,《分手的决心》全片几乎没有一场露骨戏,却处处可见含蓄隐晦而又直击心脾的东亚式浪漫。

譬如当海俊把作为嫌疑人的瑞莱与自己拷在一起,带回警局。在车上,失眠症已更加恶化的海俊,久违地再次陷入沉睡。究其原因,是因为两人的呼吸再次同频。

而对《山海经》古典意象的运用,也为影片更添一层韵味。

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但警察与嫌疑人的身份,使这段关系注定落入病态。

两人分别后,海俊调到妻子所在的海滨小城。

一起残暴的凶杀案再次发生。

死者,竟是瑞莱的新一任丈夫。

一场“流浪猫杀死乌鸦”的戏码上演……

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130分钟下来,整部影片充斥着反转与悬念。

许多细碎的、微不可察的镜头一点点透露着男女主之间的情感张力。使观众在观影过程中,如同破译密码般,将这些线索串联起来,感受到其中汹涌的情愫。

总的来说,在电影大环境持续乏力的当下,这样一部大导稳定发挥、回味悠长的电影,还是值得一看的。