前段时间,Sir在西宁遇到了袁泉。

差点没认出来。

媒体见面会上,别人不说盛装出席,起码也捯饬了一番。

她素着一张脸就来了。

话少,僵着身子,哪怕被宋佳和马丽俩社牛带着,也不知所措。

和荧幕上的舒展白领判若两人。

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下面这张图,来自刚开播的《玫瑰之战》。

集合了实力派中女袁泉、俞飞鸿,还有成功减肥去油的黄晓明(妆造一上,还时不时散发出少年感)。

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剧嘛,虽然买了版权,但改编得够不够彻底,网上讨论得也相当热闹。

Sir之所以会追,80%冲着袁泉去。

袁泉是好演员,Sir早在4年前聊过,尤其那双眼,无比动人。

现在还时不时能在短视频里刷到的优秀眼戏盘点,那个让周润发差点接不住戏的回眸。

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△ 多少人为了这一眼看了一部片

但今天,Sir发现了袁泉的另一种惊喜,“身戏”。

表演专业基本功大概包括声、台、形、表,四大类。

身戏,通俗点说,“声台形表”中的“形”。

演员是靠人物行为来表现角色,所以仪态、消化造型、模仿以及肢体表现能力就尤为重要。

袁泉的肢体,有先天优势——四肢纤长,比例匀称。

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加上袁泉学了7年京剧。

小学四年级时,因为专业成绩太好被中国戏曲学院附中录取。

11岁进学校,练基本功、学《霸王别姬》……

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△ 童子功还在

京剧表演对形体要求很高,需要手眼身法步齐在线,夸张灵活又不能失了节奏和规矩。

有了先天条件和后天功底,袁泉几乎扮啥啥灵。

古装现代、文艺妩媚。

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△ 《小鱼儿与花无缺》《黄金时代》《心花路放》

韵味截然不同。

但对于一个演员来说,扮相好看,只是对形体最基本的要求。

郝蕾曾在采访中,聊到自己最欣赏的两位女演员,一个是周迅,一个是袁泉。

欣赏后者的理由,四个字,形体控制。

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△ 图源:四味毒叔《有聊》

“形体控制”,并非让造型变得好看那么简单,更需要根据不同角色来改变形体。

就说《玫瑰之战》。

可以说是《我的前半生》的唐晶后,袁泉拿到的另一个适合她的白领角色,顾念。

这个角色比前者成长线更丰富。

唐晶,永远都是半昂着头,走路带风,有一种率性的轻快。

对同事、对手态度干练;对朋友耐心包容。

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顾念呢。

10年顾家,被丈夫辜负,重回职场,哪怕后期也是脚下带风,但迈步落脚多了一份稳。

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一是职业需要,律师的理性是工作的制胜法宝。

二是生活阅历,比未婚女强人更多了一份岁月的沉淀。

如果只是做到这种份上,那Sir觉得,袁泉还不至于让专业同样成熟的郝蕾青眼相待。

袁泉对于形体的设计,甚至细化到了角色的不同阶段。

故事开始,顾念还是贤妻良母,长发齐刘海。

丈夫经营一间律所,住大别墅,有个乖巧的女儿,标准的精英中产。

这个时期,顾念整个人洋溢的都是一种“圆润”的安全感。

明明她还是偏瘦,脸部轮廓也分明,可这个阶段的顾念,棱角仿佛消失了。

身体前倾,背也佝偻。手里什么也没拿,手臂总还是保持弯曲状态。

干过家务的都知道,有时候在房间与房间之中穿梭急了,手臂就会不自觉弯起来,一是走得太快得保持平衡,二是提前摆好下一个动作的姿势,有利于节省时间和能量。

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这个时期,顾念走起路来都是轻盈的,看起来像是脚尖先着地。

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△ 该说不说,这个家还是有点太空旷了

在还没被戳破家庭主妇梦时,顾念心情轻松、安心相夫教子,尽全力做好丈夫的后盾,不给他添麻烦。

从丈夫的笑脸和邻居的和善来看,顾念这项工作完成得非常好。

她是轻松而轻盈的。

可这份轻松,太容易被打碎。

顾念丈夫被逮捕,邻居家的“好朋友”立马把看热闹的儿子往回推。

她茫然望向远方,双手交握,左右摇晃,脸上的幸福感一下没了,只剩无措。

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这时的打击还不是致命,顶多,是让家庭失去收入来源。

钱没了可以再赚,但接下来发生的事情,直接把顾念锤入深渊。

旁听丈夫的庭审,检方指控丈夫接受合作方的性贿赂。

虽然他否认性贿赂,但间接承认了婚外情。

这在法律量刑上有高低,但于顾念,是更强烈更冲击的背叛感。

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这时,顾念走路依然轻。

但脸和身体,比无言多说了一个字:

忍。

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离事发地越远,她越忍不住。

从法院出来,步伐加快,整个人更皱了,震惊和心痛快要倾泻。

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生活没有给顾念太多选择,家里的别墅眼看要断供,来不及整理心情,就得承担起重担。

被好友丰盛(黄晓明 饰)引荐进他合伙的律所,第一天开会就迟到了——

虽然是因为没人告诉她换了会议室。

此时,要表现顾念的“慌”,袁泉没有风风火火一路狂跑,而是踩着高跟鞋,一边张望,一边赶路。

毕竟在家穿惯了好走方便收拾的平底鞋,时不时要趔趄一下。

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到走近会议室,她刻意放慢脚步,轻手轻脚进入。

等站定了,和好友眼神交流过,确认无人注意到的时候,顾念才敢轻轻喘了口气。

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就这小小的一个细节说明什么?

她不是毫无社交经验、咋咋呼呼的纯菜鸟,而是了解一定职场规则的人。

顾念只是阔别职场十年,不是从未进入职场。

这也为她之后,能在案件中迅速找到突破口做了铺垫。

等到后面,顾念成功突破了几个案子,她的步伐也逐渐变得有底气起来。

开始敢甩开步子大步走。

只是,离真正的“大佬”还有一段距离。

这个阶段的顾念,在顶级律师圈还远未站稳脚跟。

但迈出了让她舒口气的一步——

负责的案子被她找到关键证据,证明了自己的能力。

此时,顾念走路保持低速,眼睛平视,带着点谦逊。

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没用大白话的傻台词帮顾念说,袁泉就是能让这些小小的肢体语言,将重返职场的主妇心态演绎得精准。

看剧的时候,Sir的目光总是离不开袁泉。

她身上的戏,始终是连贯、层次清楚的。

哪怕只是作为背景板为对手演员搭戏,你都能看到她的肢体在给反应。

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剧,目前还在播。

Sir相信,随着顾念成就的解锁,她的形体表演会再进入另外的层次。

为什么Sir那么笃定?

那么多年来,再小的角色,袁泉都能赋予独一无二的灵气。

《心花路放》,本是一出男人主打的喜剧。

袁泉演的康小雨,角色单薄得就像一个符号——前妻。

但只要镜头给到袁泉,哪怕一个,也够了。

康小雨坐在电脑前,听着前夫的歌发呆,突然,流出眼泪。

泪水先于她的意识。

用手摸脸时才发现流泪,赶紧抹掉。

震惊,恶心,然后脸上闪过无奈的笑。

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《罗曼蒂克消亡史》中的电影明星,吴小姐。

戴先生从她丈夫的手里抢她,许男人“安全、不辛苦、有保障”的工作。

她不从,丈夫却答应了。

从丈夫狡辩到原形毕露,镜头始终对准她。

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机位卡在了袁泉肩线下一点的位置,表演空间仅限五官。

8分钟,将一个女人心冷的全过程完整交付。

见丈夫有心解释,她姿态缓和,低眼送出台阶。

我们也可以过好自己的日子

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可惜这台阶丈夫不下,吴小姐只好亮出杀手锏,卖惨。

他说没关系,说:我的心,始终和你在一起。

她知道这是一句谎话——她懂了,心灰意冷了。

反应却是低头笑,越笑越苦,笑完摇头。

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她其实早就知道,奇迹是问不来的。

丈夫起身,二人对视,她仿佛对峙般静止。

直到负心人走了,她才肯落泪。

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抬眼到落眼的短短几秒,形成一个眼神冷却的周期——

静中有猛兽,热里能藏冰。

黄渤曾经分析过袁泉的表演方式。

袁泉是那种转个身一秒钟就可以切换情绪的演员,每个动作都有六个方面、七层角度、八种表演。

说到这,Sir又想到《玫瑰之战》里,也有一段类似的情绪,都是用强大的肢体控制力压下内心的挣扎与绝望。

被捕入狱的丈夫需要一天的不在场证明,顾念回忆了所有的可能性之后,猛然发觉,丈夫那天,错过了女儿的表演,只为和小三看一场电影。

而自己,还为他回家时带了副耳环而感动。

殊不知,丈夫也给小三买了一副一模一样的。

震惊、愤怒、反感。

但出于良心,她仍然决定去找小三要当天出游的证据。

找证据首先要问的,就是首饰的事。

顾念冷静得像庭上的法官。

亲耳听到首饰的来历,她也只是闭了下眼。

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越往后问,真相越残酷,看到两人恩爱照片的第一眼,顾念的表情隐隐变了。

非常微小,由于低着头,我们只能看到她头皮一动。

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继续翻,她再也不忍看,逃避似地转脸,回过头来时,眼里已经噙满泪水。

本着专业精神,顾念使劲睁着眼睛不让泪水流出,强忍着痛苦看完证据。

直到

亲眼看到丈夫的不忠,彻底死心,而回去路上才第一次昂起了头。

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这种强大的肢体控制和情绪表达,Sir认为已经不完全是“技巧”。

更是技巧纯熟后的一种心境的外化。

尤其在这部集合袁泉、俞飞鸿、黄晓明,聚焦“人到中年”的《玫瑰之战》里。

尽管剧情上存在不少国产职场剧套路的惯性。

可它的选角设置却在市场中显得珍稀:

不止肯定了作为社会角色的中年女性的价值,同时将袁泉站到了剧力交战的风暴眼上,展现出一种更真实的女性姿态。

她像一把温柔、沉默的小刀子剪掉不够合理、不够真实的枝蔓,是一种更袁泉,更圆润地呐喊:我可以做到更好。

真正的“玫瑰之战”才刚刚开始。

就像袁泉的班主任常莉那时候也预言:她不会突然红,她属于那种逐渐红起来的演员。

甚至她自己,也是带着这种柔韧的信念走到现在,演到现在。

年龄不是桎梏。

好戏。

永远在后头。

老师说我还不够刻苦

我听了心里非常难受

因为我觉得已经使出了自己最大的力量

不管怎样

我还是要更加刻苦

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△ 袁泉家书

本文图片来自网络

编辑助理:北野武术大师