文| 绯飞
一直以来，妈粉、事业粉、CP粉被称为粉圈最有战斗力的三大类型，这三种属性通常以交叉组合模式存在，当一个粉丝同时对某位明星产生以上三种情绪，那么恭喜他，又收获了一枚粉丝中的战斗机。
若是将每种类型分开看，通常妈粉多与养成系明星相生相伴，常见于以TF家族、原际画为代表的养成系厂牌和101系半养成类选秀节目里；CP粉常诞生于选秀和大热言情剧中；而事业粉则几乎成了以85花为代表的“姐系”女星粉丝群体的专属称呼。
但如今，随着95、00一代年轻小花的走红，以及《星汉灿烂》《苍兰诀》等软萌白花类女主的批量诞生，“妈粉”不再是养成系爱豆的专属，越来越多外形年轻可爱、戏路为天真少女的小花收获粉丝妈妈的爱。
那么，从“姐姐爱我”到“妈妈爱你”，是什么改变了花粉的心态？
01
背景：大女主式微
85花长于大女主时代已经是观众的共识，不论是自带现代buff的洛晴川和马尔泰若曦，还是前期小白花后期妖神的花千骨，无一不是靠女主角的成长线撑起整部剧的经典大女主。
按照惯例，下一代小花想要出头，也应该复制这条事业大女主的演艺路径，可谁能想到，十年后的剧集市场，已经不再欢迎大女主了。
《上阳赋》《如懿传》《大明风华》的几连扑，让市场猛然意识到大女主的沉疴旧疾即使是电影咖下凡也难救，而《长歌行》《且试天下》平平无奇的成绩，也使90、95花与大女主的适配度存疑。
传统大女主剧，女主角基本都是前期纯真后期黑化崛起，明确的成长线不仅能适配85花当时青春气的美貌，成长后的反转也常被视作女演员们展现演技的时刻。人物线本身自带的爽感，加上女演员在同一部剧中由单纯到成熟的转变，一剧终了，观众很容易将对剧中人物的崇拜和向往投射到演员本人身上。因此“男人都是助女主成长的工具人”的大女主剧，通常对女演员的加持要大于男演员。
毕竟，男性角色最好的结局是成为女主角和女观众心里的朱砂痣，但最终站在权利巅峰的女主角，收获的可是幕强的事业粉。
同样的套路演了十多年，观众开始不满于永远靠男人的“伪大女主”，于是想继续吃女性红利的剧方，不得不将大女主的方向盘往独立女性的路线上打。
不过，通常印象里的独立女性都是有能力、有潜质的，即使前期可能会因为涉世未深而有些犯蠢的幼稚举动，也与传统大女主的纯真恋爱脑不是同路人。譬如《理想之城》中的苏筱，她可以是理想化的、摸不清规则甚至惨遭陷害的职场新人，但绝不能是无知又满脑子粉红泡泡的天真少女。爱情，只会影响姐报价的速度。
此时这种专心搞事业的独立女性，就与年轻小花们稚嫩甜美的青春面庞无法匹配了。因为对大女主来说，少不更事的菜鸟时期只是暂时的，一路在职场里披荆斩棘才是能带来爽感的看点，有阅历、有积淀的女演员们才演的出那种社畜既视感。
从观众角度来说更是如此，青春无敌面若桃花的漂亮小花就该在言情剧中造福眼球，如果原本好好一个小美女，为了追求“阅历感”而整天在剧中硬凹成熟，反倒有种小孩穿大人衣服的怪异感。
但不是说大女主剧就此与年轻女演员无缘了，《延禧攻略》让吴谨言一炮而红，看惯了傻白甜的观众急需反套路“黑莲花”来提供新鲜感，《宁安如梦》《长月烬明》几部古偶中都出现了“反圣母”式的重要女性角色。显然，沉浸几年后黑莲花的魅力终于再次被重视。
02
条件：女主荧屏形象转变
潮流是个轮回，大女主的季风只剩尾气，台偶式的霸总甜妹爱情似乎又回到了影视剧的主场。
当然，时代的车轮滚滚向前，观众的影视审美自然也是在螺旋上升，潮流的形式可以复兴，故事的内核却是一定要改良的。
相比于台偶王子爱上灰姑娘的“扶贫式爱情”，如今的言情剧讲究势均力敌，当然粉红泡泡也不能少。因此，通常男主负责在外形、身份、能力上满足幻想，女主则会成为世间一切美好品质的化身。
为了让童话故事落地，男主的完美壳子下面必须是一颗破碎的心灵，穷尽一生等待女主前来治愈自己，二人由此完成双向救赎，你提供物质地位，我提供情绪价值，这样的爱情很公平，也很符合现实。
在这种双向救赎模式下，诞生了一批“治愈系”女主。近期热播的《苍兰诀》《星汉灿烂》《少年派2》等剧都是心理缺陷男主X治愈系女主的模式，不论是至纯至善的小兰花、野蛮生长的程少商还是小太阳林妙妙，可爱是她们的最大武器，圆润带点婴儿肥的脸蛋和娇憨的举止，治愈男主的同时也治愈着屏幕外的观众。
通常这类女主在设定上都年纪较小，大多为十几岁的少女，这个年龄段自带的可爱莽撞为女主们的“治愈力”提供原始动力，而这种有些类似小朋友的少女感是“姐系”女星很难通过演技弥补的，于是元气可爱的甜妹系女星终于盼来了补位的机会。
前有甜心教主王心凌文艺复兴，后有治愈系女主扎堆出现，显然数十年如一日的“姐姐老公”“女强人”人设已经让观众审美疲劳，再加上明星税收、特权导致的接连塌房，观众已经很难再和“娱乐圈打工人”共情。生活已经很苦了，做卷来卷去的事业粉哪有看看甜妹治愈心灵来得轻松自在。
03
动力：小花个人风格
治愈系甜妹也分类型。
首先是以赵露思、虞书欣为代表的元气型甜妹，特点是乐天的性格和娇滴滴的外形；其次是以杨超越、周冬雨为代表的鬼马型甜妹，古灵精怪是她们的代名词；最后是赵今麦、欧阳娜娜等自小成长在观众视线里的正牌“养成系”甜妹。以上三种甜妹可以互相转化，但想要魅力最大化，还是角色与本人特征相符的时候。
这一点上做得最好的是虞书欣，基本由她饰演的女主角都在元气甜妹的范围内，与她本人性格十分接近，如此一来不仅她演的时候得心应手，观众在观看时也会在一次次的高适配中被培养为对她自带“信任感”的剧粉。
当然，甜妹们都会忧心于自己戏路的固定，出于对前途的担心，有时会强行出演不适合自己的角色，正如白风夕之于赵露思，马尾梳得再利落、腰杆挺得再直，侠气还是压不住身上的甜味，效果反倒不如将柔弱少女感发挥到极致的程少商。或许学习一下虞书欣和杨超越，将形象的突破放在舞台或综艺里，估计比在演技尚不成熟时就急于在角色上追求转型更合适。
对于年龄较小的艺人来说，即使外形不属于甜美一挂，在收割妈粉上也占优势。
典型代表如周也，出道作是《少年的你》中的恶女魏莱，走红于《山河令》里的鬼谷小魔女顾湘，个人外形也走的是冷艳挂的高级感。但就是这样与甜妹沾不上边的形象，也能“收获妈粉无数”。
原因在于，无论是魏莱还是顾湘，周也都没有脱离“女儿”“妹妹”这样容易激起保护欲的角色类型，尤其是顾湘在剧中的鬼马性格和悲惨结局，更是让站在男主视角的观众怜爱无比。可见，年龄小的女演员和妈粉之间，有时可能只有一个角色的距离。
“妈粉”之所以为“妈粉”，正在于其怀有一种又怜又爱的类似母性的情感，无论是在角色里被“养成”的童星，还是治愈系甜妹，只要能戳中“可怜”与“可爱”中的任何一点，妈粉，不请自来。
