在观看《哥斯拉大战金刚》之前,最好先看一下“怪兽电影宇宙”《哥斯拉》(2014)、《金刚:骷髅岛》(2017)和《哥斯拉2:怪兽之王》(2019)。

《哥斯拉大战金刚》:暴力美学碾压一切 哥斯拉 暴力美学 第1张


  从左到右三张海报分别为《哥斯拉》《金刚:骷髅岛》和《哥斯拉2:怪兽之王》

  不过,这只是理论上的观影顺序,就算上述三部前作都没有看过,也并不影响《哥斯拉大战金刚》的观影体验。虽然片中不时会提到前作里的某些“知识点”,但就算你丈二和尚摸不着头脑也无所谓,因为这部电影很快就会用“暴力美学”将情节迅速推进下去,根本不给观者任何喘息的机会。

  观看《哥斯拉大战金刚》的过程里,笔者突然联想到了最近热播的网剧《山河令》,在原著《天涯客》里,温客行和周子舒均属于“黑化”角色,但在《山河令》里,两大主角却从本质上进行了“洗白”。

  《哥斯拉大战金刚》亦如是。在影史里,最初出现在大银幕上的哥斯拉和金刚都是十足的反派大BOSS,然而因为影迷对它们的喜爱,以及资本的运作、市场的推波助澜,哥斯拉和金刚逐渐“亦正亦邪”起来。

《哥斯拉大战金刚》:暴力美学碾压一切 哥斯拉 暴力美学 第2张


  《哥斯拉大战金刚》海报

  在《哥斯拉大战金刚》里,哥斯拉好比温客行,金刚更像是想要逍遥自在的周子舒,二者都因为江湖事(自然是作死的人类组织APEX干得好事),牵扯在了一起。当哥斯拉和金刚联手打败了“机械哥斯拉”之后,两大怪兽相互之间的小眼神,瞬间在我的脑海里弹出四个大字母——KSWL。

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  《哥斯拉大战金刚》剧照

  金刚与哥斯拉在生死相搏间产生的惺惺相惜,某种意义上传承着日本武士文化。当年,东宝株式会社开启的“昭和宇宙”,本就有着江户时代的武士物语与百鬼夜行的影子,尤其是1971年上映的昭和宇宙的第11部哥斯拉系列电影《哥斯拉对黑多拉》最能体现这一点。

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  《金刚大战哥斯拉》海报

  当然,最新上映的《哥斯拉大战金刚》还可以从1962年版《金刚大战哥斯拉》(本多猪四郎导演)里找到故事原型。只不过1962年版电影更像是日本和美国为代表的东西方文化之间的对抗,而到了2021年版里则变成了金刚和哥斯拉代表自然惩罚某些人类的邪恶意念。

  这或许就是昭和宇宙与现在的“怪兽电影宇宙”(MV)的根本不同点。昭和宇宙只是单纯追求着感官刺激,而“怪兽电影宇宙”则偏偏要植入许多现代及后现代概念,比如环保、原生态、多元文化等。这反而让“怪兽电影宇宙”的几部前作臃肿不堪,最失败的作品便是教条到无以复加的《哥斯拉2:怪兽之王》。

  好在《哥斯拉大战金刚》吸取了之前几部电影的经验教训,部分回归了昭和宇宙——不来什么虚头八脑的,直接用暴力美学碾压过去。

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  3月25日,IMAX公布了一张《哥斯拉大战金刚》特别版海报,由国内著名画师“冰拳の托克@队长”绘制

  此处笔者稍微科普一下《哥斯拉大战金刚》里几个专有名词。

  帝王组织(Monarch),它的职责是追踪神秘生物,在“怪兽电影宇宙”里,哥斯拉和金刚等怪物都是该组织发现的。而且该组织作为人类代表,加入到了怪兽大战之中。特别是《哥斯拉2:怪兽之王》里,帝王组织联手哥斯拉以兽制兽化解人类生存危机。

  基多拉的头颅,基多拉(Ghidorah)是东宝制作的哥斯拉系列电影中最具知名度的邪恶怪兽,被誉为“系列中最强反派”、“哥斯拉最大的对手”,外型特征为三个龙头、两条尾巴、背上有一对的巨大蝙蝠翅膀、无前肢只有后肢双腿,全身披覆金色鳞甲,整体类似西方神话里的龙,口中可发射状似闪电的引力光束。在《哥斯拉2:怪兽之王》里,它被哥斯拉打败,身首异处。

  APEX组织,只要记住这个组织是邪恶与反人类的即可。说句题外话,《哥斯拉大战金刚》在拍摄期间采用的工作片名就叫做“APEX”。

  “机械哥斯拉”,它是APEX组织使用基多拉的头颅制造出来的人造怪物。这里再说句题外话,机械怪物这个概念,在东宝的平成宇宙里屡见不鲜,比如1990年代的机械金刚。笔者还要再吐个槽,本片中人类主角克制“机械哥斯拉”的手法十分儿戏——用威士忌烧毁主控制台电脑主板——这就跟《流浪地球》里“凑巧”出现在吴京手上的伏特加一样扯。

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  《哥斯拉大战金刚》剧照

  好在《哥斯拉大战金刚》打得的确爽。在最近多部好莱坞大片再次改档的档口,本片的上映绝对是大片爱好者的福音,难怪在烂番茄网站上,专业影迷给出了100%的推荐值。2021年三四月的全球票房,就靠这两大只了。

《哥斯拉大战金刚》:暴力美学碾压一切 哥斯拉 暴力美学 第7张


  《哥斯拉大战金刚》在烂番茄网站上的专业得分为100%