原标题:方原的沉默与陈数的爆发

方原的沉默与陈数的爆发_李诚_生活_孩子 娱乐趣闻 第1张

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还有姐妹最近没在追《第二次拥抱》的吗?

本中女题材爱好者已经日渐沉迷这部剧了,除了因为剧中的四位年轻妈妈故事线都足够精彩之外,更让人惊喜的是,陈数这次饰演的方原,是她此前从未挑战过的全职妈妈类型的角色。

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方原原本是一名报社记者,跟大学时的男友李诚(杜淳 饰)“从校服走到婚纱”后,为了更好地照顾一双儿女,选择退回家庭,成为全职妈妈。后来老公事业有成、夫妻恩爱、孩子懂事,拿的简直是“人生赢家”的开局剧本。

但在斯文看来,这个角色不论与陈数本人还是陈数以往的角色都大不相同。毕竟姐姐以往的荧幕形象很多都是气场强大的女性,她自己也曾在接受《新京报》采访时坦言,“全职妈妈是一个难啃的题材”、“我在拍摄中感受到了双重痛苦”。

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全新的角色、人设的反差、题材的复杂,这些都让观众更加期待,那个我们熟悉的陈数,这次将如何诠释一个完全陌生的方原呢?

说实话,方原这个角色,乍一看宛如人生赢家,如果要让大家用一个词来形容她的生活,相信很多人的第一反应都跟斯文一样,会是“完美”这个关键词。

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剧中的方原也确实是个完美主义者,她八面玲珑,细致周到,把家中的一切都安排得井井有条。今天吃什么营养更均衡、孩子每天该穿什么鞋、丈夫衣领上沾了些小污渍……都是她会斤斤计较的细节。

可把日子过得如此精致讲究的方原,却在第一集就遭遇了生活接二连三的暴击。她身穿一袭红裙出席丈夫公司十周年的酒会,李诚却在台上发言时当众被警方带走,方原甚至都不知道是因为什么。

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她到处找人帮忙,好不容易才能给李诚带句话,结果律师告诉她,李诚已经向她提出了离婚。方原四处奔走,才得知李诚的公司前段时间经营不善,丈夫瞒着她借了高利贷,眼瞅着还不上就要被起诉坐牢。

等她想方设法救出李诚,一家人的生活瞬间从中产跌落,就连孩子课外班的学费都让她发愁。为了缓解家庭的经济压力,方原选择重返职场,但已经当了八年全职妈妈的她,在职场上几乎每走一步都会遭遇歧视。

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面试的时候,人家嫌她跟社会脱节,表达方式“妈味重”。好不容易成功入职,老板压根不看好她,甚至让她端茶送水打印文件,整一个“冷暴力”的大动作。方原自己熬夜写的方案,同事要么冷嘲热讽,要么原地剽窃。

换位思考一下,搁现在动不动就要“整顿职场”的零零后身上,但凡在公司遭遇这种情况,大概都会一气之下拍桌子走人。但是方原不行,她要养家糊口,要付孩子们的学费,要帮爱人减轻负担,她一步都不能往后退。

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等到她的事业终于重新起步,家庭关系的转变又导致了新的问题产生。李诚开始嫌她变得俗气、不顾家,“你现在怎么就知道钱钱钱”,甚至精神出轨了自己合作的女歌手。

斯文看到这一幕时甚至按了暂停,我一度不敢再看下去,因为一直以来,支撑方原不倒下的信念就是这个家、是来自家的“爱”,可现在这份爱已经不再完整如初,她又该何去何从?

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纵观整部剧,我愿用一句话来形容方原的生活:关关难过关关过,事事难熬事事熬。很难想象,就是这么一个温柔单薄的女人,竟然拥有让人生触底反弹的本事。每当生活的考验来临,她的应对方式,永远都是先去想,“该怎么解决问题”。

李诚被抓的时候,她选择壮士断腕,力挽狂澜。明知离婚后可以进行财产分割,孩子房子都能归她,还不用背上李诚的债务,她仍然拒绝了离婚,甚至一边稳住孩子说“爸爸去出差了”,一边带上自己的律师闺蜜,直接找上借贷公司。

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她先是抵押了自家房产请借贷公司撤诉,对方想坐地涨价,她当场掏出一份离婚协议,半真半假软硬兼施一通敲打。又快刀斩乱麻的卖房、转让股份,在变现了家中几乎全部的固定资产后,终于成功救出李诚、还清负债。

李诚出来后还不甘心自家的房子没了、股份丢了,也是方原依偎在他怀里,轻声细语温柔安抚,“我可以不要房子,我要我们一家人在一起”。在斯文看来,那一刻虽然方原依偎在李诚怀里,但却是她稳住了丈夫濒临崩溃的精神。

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从大豪宅搬进出租屋,从富太太变回打工人,从报社前辈到被质疑“没有价值”,恕我直言,如此巨大的心理落差,任何一项单拎出来放在常人身上,咱们可能早就“心态崩了”。

方原却能放下身段,在面试时据理力争,阐述清楚自己的优势。一时找不到工作,她就算去商场做临时促销、需要看人脸色,也得先凑齐两个孩子的学费。

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在工作中被打压,她会先表明自己的态度,“无意树敌,只想谋一份生活”。但正是为了这份生活,她从不畏惧别人的恶意。同事剽窃她的创意,她敢正面刚怼回去。老板克扣她的奖金,她就拿出录音证据索要,态度依旧得体,实则句句扎心。

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李诚出事时,她不惜一切代价救过他,可见两人感情甚笃。但在发现对方跟别人暧昧后,她纵然再心碎再痛苦,也选择第一时间向男方提出离婚。

与其说这是一种成全,不如说是方原的生活从不允许她停下来,毕竟擦干眼泪之后,还有大量繁杂的工作需要她处理。而这里的“工作”,不仅包括她手上的电影营销方案,还包括两个孩子的生活、学习、情绪等等。

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斯文在追剧过程中不止一次感慨,方原压根不是什么爽剧大女主。国产剧难得拍出了一位真实到“活得憋屈”的女主角,可以说她就是在被生活推动着向前走,没有太多缓冲的余地,被迫做出一个个抉择。

但方原这个人物的魅力,在于她外柔内刚,表面温柔得体,内心坚定不移。纵然生活不再像从前那样精致富贵,她仍然保持着自己“完美主义者”的标准,只不过这份标准从前向外,如今向内。

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她追求的“完美”,已经从诗情画意回归现实,变成了竭尽全力做好自己的工作、平衡家庭和职场、忙碌之余照顾好两个孩子,以及“如果他是因为家庭责任继续跟我在一起,那这不是我想要的爱”。

方原身上体现出来的,是中国女性性格中“至刚至柔”的韧劲。不论遭遇了什么打击,她都不会六神无主、歇斯底里。即便再艰难、再悲伤,她都会擦掉眼泪继续前行,永远沉默内敛,永远理性坚定,从不缺乏“把日子好好过下去”的勇气。

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不知道大家发现没有,这两年很多人形容一个演员的演技好,喜欢用到“演技炸裂”这个词。大概是因为一些需要爆发力的场面,演得好的话,往往更容易让人get到演员的情绪张力。

从这个层面上看,方原这个角色其实是不讨巧的。她温柔优雅,不需要多么强大的气场,甚至因为足够隐忍得体,还得把所有的情绪往内收。而如何将这些收敛的情绪用有限的肢体、神态语言表达出来,就是这部剧中表演最大的难点。

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陈数选择的呈现方式,是在她演绎角色的二次创作中,通过动作、微表情等细节的精准拿捏,让观众隔着屏幕就能感受到方原的情绪变化。就连最考验演员表情管理能力的哭戏,在不同的场景之下,陈数都演出了相当丰富的情绪层次。

李诚被抓之后的大段独处中,陈数只用两次叹气就演出了方原的心理变化。她强撑着满脸笑容,等孩子们睡熟之后才敢松懈片刻,先把手机扔到沙发上,长长叹了口气,那是她在茫然惊愕之余、生活剧变之下,欲哭无泪的烦闷。

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但她很快又看到了孩子们的玩偶,陈数把它拿在手里、拥进怀里,又轻轻叹了口气。她已然明白此时这个家需要需要她,她绝不能倒下,孤独无助却心意已决,这段戏里陈数没有说一句台词,只用几个动作表达,观众就什么都懂了。

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后来李诚被释放,两人在天台转角重逢,陈数选择先站在原地微笑,一句“你瘦了”过后,再扑向爱人的怀里。细看就能发现,陈数的眼眶、鼻尖都泛着红,眼泪却未落,她演出了那种失而复得、苦尽甘来的欣喜,那是“钱没了但家还在”的希望。

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等到两人坐下来细谈,丈夫表达出他对股权的执念,陈数的眼泪才终于落了下来。那是因为她在前一场戏中刚参加完好友的葬礼,再见李诚时又看见他站在天台,这行眼泪和紧靠着爱人的肢体语言中,充满担心他冲动之下会做出傻事的后怕。

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两口子刚搬到出租屋的那天晚上,李诚回来晚了,说自己打车又习惯性回了“原来的家”。从这句话开始,陈数的双眼含泪、嘴角含笑,仔细看她的表情,下半张脸依然温和安抚,上半张脸却满是无奈心酸。

她甚至会在丈夫看不到的地方悄悄叹气,那是因为她已经在盘算着重回职场,好让李诚身上的压力小一点。“一个温柔体贴但满腹心事的妻子”,不过几秒钟的画面,陈数已然演出了这份疲惫。

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她听李诚“画饼”时的微表情也很值得细品,对方跟以前富裕时没什么区别的大手大脚行为,加剧了妻子对家庭财务状况的担忧。她不能明着表现出失落,因为她作为“好妻子”,需要照顾和体贴另一半的自尊。

但她想出去工作正是为了李诚,对方还打击她“你能找到什么好工作”,方原的心里未尝没有委屈不满,但陈数的处理方式依然不是爆发,而是用蜷缩的肢体、低垂的眉眼,来呈现不被理解的心酸与脆弱。

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俩人搬到出租屋后的很长一段时间里,斯文甚至觉得,就连陈数窝在小厨房里煮面的身影,都莫名透出一股落寞。但她很少当着李诚的面落泪,直到对方出轨,她亲眼看到了女方发来的暧昧短信。

在那一刻,原本状态就很“收敛”的陈数变得更“沉”了。她似乎从一汪溪流变成了一潭死水,后来她与李诚对峙,对方不仅仍然遮遮掩掩,还不停质疑妻子不够信任他时,这个场景下,陈数用一行沉默的眼泪,足以道尽人物的失望心碎。

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你看,方原这个人啊,就连落泪都是沉默无声的。好在是由陈数来演这个角色,“大象无形,大音希声”,正是陈数饱满生动的演技,赋予了方原的眼泪“此时无声胜有声”的感染力。

这让斯文想到,前两年很多人都在讨论“中年女演员的危机和焦虑”,但从《完美关系》到《峰爆》,再到正在热播的《第二次拥抱》,陈数正在用自己诠释过的一个个角色,慢慢开启“新主流女主”风潮,也让观众看到了大青衣身上的更多可能性。

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她们做演员到这个阶段,已经可以和自己的剧本、人物进行双向选择。包括方原在内,陈数的每个角色都需要岁月沉淀的内涵、真实生活的阅历来做底蕴,才能不让观众觉得悬浮。

将自己在岁月中感受过的爱与痛融会贯通,将自己在生活中积攒的满腔情感掏心掏肺赋予人物,最后呈现给观众。比起大家都在夸的“陈数演技好”,斯文更愿意相信,每演一个角色,陈数都在与她饰演的戏中人心神交融。

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不可否认,中年女演员之所以会遭遇“危机”,当然有市场上好角色太少的原因,但外型、戏路的限制,同样会给她们带来焦虑。

有些年轻貌美时演过主角的女明星,未必能接受人到中年给小花做配、去演别人的妈妈。而当红时在偶像剧里打转的演员,等到她们想转型的时候,演技也未必足以获得观众的认可。

陈数的特别之处,在于她已经度过了舞蹈学院那段纠结自己“够不够美”的少女时光,刚转行做演员时对自己演技的怀疑,也早就被一场场表演、观众的一次次掌声、一个个奖项肯定,而她作为大青衣的优势,也比同龄人更早的凸显出来。

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一方面呢,随着影视市场环境的变化,之前流行过的“玛丽苏”、“白瘦幼”等审美模式逐渐被观众诟病,我们渴望看到更多演技扎实的演员。与此同时,代表大女主形象的“新主流女主”也悄然崛起,她们普遍积极正面、独立敢拼,是当代女性渴望成为的模样。

另一方面,陈数自身复合的气质、多元的表演方式、扎实的表演功底,也让她在“新主流女主”时代来临时,能在第一时间,用自己清醒的认知、过硬的实力,稳稳接住这股时代赋能。

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现在回头去看,陈数近几年诠释的几个角色,其实都是在主动探索“新主流女主”的不同打开方式。《完美关系》里的斯黛拉就是非常典型的职场女性,陈数在剧中对“高管气场”的细致拿捏,呈现出了女性在职场中高度专业的角色质感。

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陈数在《峰爆》中领衔主演的基建工程项目负责人丁雅珺,着装朴素不施粉黛,亲自动员工人炸掉十年心血、不顾劝阻登上救援直升机的两场戏,成为影片向观众抛出的一枚重磅催泪炸弹。

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而陈数精准的微表情和鲜活的情绪表达,恰恰是丁雅珺这个角色能够立住的关键。

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《第二次拥抱》中的方原从全职妈妈回归职场,但不论家庭还是工作,本质都是方原的“战场”,即便是在操持家务的那八年,在追求“完美”的路上,方原独立的人格也在闪闪发光。

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包括目前正在拍摄的《江河之上》,是国内首部聚焦环保司法题材的电视剧,陈数将在剧中饰演女一号夏未冬,一位温柔独立、内心坚毅、且富有主见的环境工程教授,也是一个此前她从未尝试过的角色类型。

陈数会在自己的微博不定期更新一些拍摄日常,我们也可以从她的只言片语、片场随拍中感受到,她在剧组的工作绝非“拍完就走”,而是会在剧本的整体脉络下,自己下苦功丰富人物,用二次创作来让角色更加有血有肉。

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观众对陈数的期待,通过#陈数夏未冬#一路飙升的话题数据也能够感受到。目前的话题阅读次数已经超过1.1亿,讨论次数超过4万。

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与其说是陈数近些年备受各种不同题材的“新主流女主”作品青睐,不如说是陈数终于等来了那个命中注定属于她的时机。所谓的“新主流女主”时代,同样也是陈数得以厚积薄发的时代。

可能会有人觉得陈数拍戏少、不营业、不爱露面,可在斯文看来,那些沉寂的时光都是陈数在给自己充电。不拍戏的时候,她就用生活来丰富自己、强大自己,等到她携新作品归来,便是一个更怀瑾握瑜的陈数。

更加可贵的是,陈数不仅一直在挑战各种不同类型的角色,她还会用自己的表演二次创作、帮助观众理解人物,让角色在观众看来,变得更加真实可感。

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《峰爆》中的丁雅珺作为基建领导,固然有决策冷静、绝不拖泥带水的一面,但在工人看不到的时候,她也会无奈、也会叹气、也会借酒暖身又消愁,细节处仍然可见角色在剧情中承担的巨大压力。

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《第二次拥抱》里的方原,虽然一遇到问题就会立刻想办法解决,感觉她永远不会被生活打趴下,但每逢独处时,观众仍能从她的体态步伐、表情眼神等细节中,感受到人物心理的压抑无奈。

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如果说从玛丽苏到大女主,是陈数开启的“新主流女主”让我们看到了影视市场的进步,那么允许女主角表现出软肋、也可以疲惫、可以并不那么十项全能,则是让大女主“不再悬浮”的关键,更是陈数用自己的表演,带给观众和影视市场的启发。

《第二次拥抱》大结局后,陈数在微博发布了她写给方原的一封信,其中有句话让斯文印象深刻。“勇敢地面对生活的暴击,并且不断走在自我成长的路上。毕竟,入股自己的人永远不亏”,我想,方原如此,对表演初心不改的陈数亦如是。

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“你可以永远相信陈数”,期待陈数在未来给观众带来更多创新的角色,也给我们和影视市场,带来更多专业的启发。

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